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书画家谈华义

(按年龄大小排名) 

 

    陈和莲:华义先生二十世纪七、八十年代步入美术界,先后师承著名书画家余仲九、周漫白,其山水画得周漫白及陶一清真传,线条苍劲老到,笔墨华滋,构图饱满充实,画面张驰有度,收放自如。花鸟画初学周漫白后谙习吴昌硕,齐白石、潘天寿诸辈大师,所以其花鸟作品既有吴昌硕的古朴凝重,又有齐白石的大气空灵,还显现出潘天寿的冷峻、孤寂。华义先生以书入画,笔调沉雄、大气。其作品在二十世纪八十年代已初露才情,在四川省美展中多次受到学术界的好评而较早享有名气。

    李明伟:华义兄是我的老朋友,八十年代中,他的作品“江城雨中”在四川参展时,我的老师岑学恭先生就曾为他改过稿。我们可谓世交,他有深厚的绘画功力,能以书入画,所作小青绿山水笔力苍劲,色彩艳丽,具有浓厚的峡江意味。 

    郑永松:我不懂绘画,只凭感觉说说。华义兄的小青绿山水,多以大小三峡和万州名胜为题材,其视角、构图非同一般。画面气势宏阔,层次深远;用笔率意而不失精到,颇见传统功底;设色单纯而不失变化,古雅新颖。他的小青绿山水不仅具有传统的清新幽雅,更注入了浑朴沉厚的气势,颇具新意。无论泼彩大写和浅绛山水都与他的小青绿山水一样,追求画面的宏大气势,注重用笔的精到细微,以及墨与色的生动渲染。他还十分注重物象的地理特色,大、小三峡和青城、九寨各自的风采,都历历可见。读华义兄之山水画,你会发现他不断地从大自然中吸取营养,扩充胸怀和激发情感的“天人和一”的精神境界。 

    张成福:华义先生在川东绘画名家余仲九、周漫白先生影响和教导下,从传统人手,得自然之法。尤其对川东一带自然风光,每每都要沿途写生,步行十万里,得稿数千张。夔门雄风,神女烟云,宁河幽静,乌江险奇,农家炊烟,江边吊楼,百花翠鸟,都是先生作画题材。先生四十多年耕耘,终练成绘画的独特风骨。他笔下的小青绿山水写活了大小三峡奇境。在前人小青绿山水的技法上有所创新,特别是近年作品,清新中方显厚重,优美中不失灵动。 

    漆钢:华义先生书画兼修,因长期居于大山大水之万州而得江山之助,眼目所习,可谓得之于心而应之于手:其笔下之山水于信手拈来之中,纵横往复,气韵生动,随类赋彩,不主故常。无论小品抑或长篇巨制,抑或对景写生,抑或遗貌取神,但求好景,不拘旧稿而无不具蜿蜒回环之致。究其因,索其果,长江三峡为华义先生提供了取之不尽、用之不竭之创作源泉。所谓烟云供养,信不虚也。其书以帖溶碑而不为法缚,实情韵疏放,富于奇趣之作,非时下书坛众多描头画角者可比也。

    熊少华:长期生活在三峡地区的华义先生,对三峡有着非同寻常的情感,三峡的山川草木充实了他的精神,三峡的风烟云雨滋润了他的笔墨,数卜年来,一以贯之,在他笔下出现的基本上都是以三峡为题材的山水画作。无论是两岸耸峙、一江奔涌的大峡谷,还是宛转奇诡、静谧幽深的大宁河,甚至山峦起伏、沟壑纵横的三峡周边风貌,他都能够驾轻就熟而游刃有余地表现出来。一幅幅画面生动而又亲切,丰富且有趣味,悠然坐对,犹如身临其境,古人观山水画每有“可游可居”之论,华义先生之画足以当之矣。

    彭川:华义先生的山水画别具特色,画里有他对大自然独特的理解和认识,三峡,特别是小三峡滋养了他。他浸淫在山含嫩绿水拖蓝的山水间,饱游卧看,倾注了半生的精力。正是由于他的执着,这秀美的山川成就了他的艺术。

    雷虎:华义先生擅长书画,声名远播。他的书法尊承传统,兼容诸体,风格独特而体貌多样,往往章法新奇,结字巧妙,用笔沉着。其画作,线条沉着痛快,落墨自然洒脱,润色鲜亮清雅,留意古人,师法自然,写我胸襟。

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    蔡华义,号雁予,室名雁予庐,1942年1月生,重庆万州人。现为中国书法家协会会员、重庆市书法家协会顾问、万州区书法家协会荣誉主席、长江三峡书画院顾问、万州区政协书画院顾问、重庆市美术家协会会员。 自二十世纪七十年代以来,有多件书画作品参加全国、省、地、市展和同外省市书画联展、并有作品在多种报刊发表、入编全国性典集10余部。 山水、花鸟、书法兼工,尤以小青绿表现大小三峡。其山水作品气势磅礴,秀奇相生,墨色交融,厚重清润;花鸟画笔法老辣,清润雅致,尤以牡丹、葡萄、荷花为尚;书法以隶书、行草为主,尤擅行草,碑帖结合,谋篇奇特,节奏强烈,气势超凡。

【蔡华义书法】

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【蔡华义国画】

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最初发布时间:2007年03月11日

最近更新时间:2014年05月03日

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